山崎貴の脚本作品と経歴｜作風と代表作

山崎貴さんは、映画監督・脚本家・VFX制作者として活動し、『ALWAYS 三丁目の夕日』『永遠の0』『STAND BY ME ドラえもん』『ゴジラ-1.0』など幅広い作品を手がけてきた映像作家です。監督だけでなく、自ら脚本を書き、VFXの設計にも深く関わる制作スタイルで知られています。

2026年11月8日には、山崎さんが監督・脚本・VFXを担当した『ゴジラ-1.0／C』がBS日テレで完全ノーカット放送されます。さらに2026年11月3日には続編『ゴジラ-0.0』が公開され、山崎さんは同作でも監督・脚本・VFXを担当しています。ここでは、経歴と代表作、脚本と映像を一体で考える作風、脚本志望者が学べる点をまとめます。

山崎貴さんはどんな映画監督・脚本家？

日本テレビの公式プロフィールによると、山崎貴さんは1964年生まれ、長野県出身です。阿佐ヶ谷美術専門学校を卒業後、1986年に映像制作会社の白組へ入り、デジタル合成やSFXなどの現場で経験を積みました。

2000年の『ジュブナイル』で映画監督としてデビューし、その後はVFXを生かした実写映画から3DCGアニメーションまで、多様なジャンルを手がけています。JFDBでは、『ALWAYS 三丁目の夕日』『永遠の0』『寄生獣』『アルキメデスの大戦』『ゴジラ-1.0』などが監督作品として登録されています。

主要プロフィールでは1964年6月12日生まれとされており、2026年11月時点では62歳です。監督として作品全体をまとめる一方、自身で脚本を書き、絵コンテやVFXの設計にも関わるため、物語と映像の完成形をかなり早い段階から具体的に考えているタイプの作り手といえます。

山崎貴さんの経歴と代表作

山崎さんのキャリアの出発点はVFXです。日本テレビのプロフィールでは、CGによる高度な映像表現を駆使するVFXの第一人者として紹介され、『ALWAYS 三丁目の夕日』では昭和の街並みをVFXで再現したことが大きな話題になったとされています。

『ALWAYS 三丁目の夕日』は、映像の見せ場だけでなく、東京タワーが建設中の昭和の街で暮らす人々の生活を中心に据えた作品です。山崎さんの代表作には、派手な映像技術を前面に出すものだけでなく、家族や共同体、戦争を経験した人物の感情を物語の核に置く作品が多くあります。

『永遠の0』では戦争と家族、『STAND BY ME ドラえもん』では友情と別れ、『アルキメデスの大戦』では組織と合理性の衝突を描きました。作品ごとにジャンルは異なりますが、映像上の大きな出来事を、登場人物が何を守ろうとしているかという感情の問題へ結びつける点が共通しています。

そして2023年公開の『ゴジラ-1.0』では、監督・脚本・VFXを担当しました。東宝の公式発表では、同作が第96回アカデミー賞の視覚効果賞を受賞したことが確認できます。山崎さんはVFXチームの一員として受賞し、日本映画の視覚効果が世界的に評価される大きな転機となりました。

『ゴジラ-1.0』に見える山崎貴さんの作風

『ゴジラ-1.0』は、戦争が終わった直後の日本を舞台に、何もかも失った人々がさらにゴジラという巨大な災厄に直面する物語です。BS日テレの作品紹介でも、焦土と化した日本で人々が復興しようとする中、ゴジラが現れ、民間人が「未来を生きるための戦い」に挑む筋立てが示されています。

山崎さんはGQ JAPANのインタビューで、初代『ゴジラ』を見た人が感じたような圧倒的な恐怖を再現したかったという趣旨を語っています。ゴジラを単なる巨大生物としてではなく、人間には簡単に抗えない災害のような存在として描くことで、登場人物の選択に強い圧力をかけています。

脚本の面では、主人公の敷島浩一が戦争を生き残ったことへの罪悪感を抱えているため、ゴジラとの戦いが単なる怪獣退治にはなっていません。生き残った人物がもう一度「生きる」ことを選べるかどうかが、巨大なアクションと結びついています。

VFXの見せ場を人物の感情へつなげる

山崎さんの作品では、VFXが物語から独立した見世物にならず、人物の感情を強めるために使われる場面が多くあります。『ゴジラ-1.0』では、巨大なゴジラの破壊力そのものが、戦争で傷ついた人々に再び喪失を突きつけます。

ITmediaのインタビューで山崎さんは、自身が脚本を書き、絵コンテを描き、VFX設計を行い、場合によってはCG制作にも関わると説明しています。つまり、物語を書く段階と映像を作る段階が切り離されていません。どの場面で何を見せるかを、脚本と映像の両方から組み立てていることが分かります。

『ゴジラ-1.0／C』で変わる見え方

2026年11月8日にBS日テレで放送される『ゴジラ-1.0／C』は、『ゴジラ-1.0』を単純に白黒化しただけの版ではありません。BS日テレ公式は、モノクロ写真の名匠が撮ったような画調を目指し、白黒の表現を追求したバージョンとして紹介しています。

昭和の街並み、衣服、ゴジラの質感がモノクロになることで、現代のVFXで作られた映像でありながら、古い記録映像や戦後の写真に近い感覚が生まれます。山崎さんが目指した「怖いゴジラ」が、色の情報を抑えることでさらに前に出る構成です。

脚本志望者にとっても、同じ物語が映像処理によってどのように印象を変えるかを見る材料になります。脚本そのものは同じでも、画面の質感が変わることで、人物の孤独や街の荒廃、ゴジラの異物感がどの程度強く感じられるかを比較できます。

脚本志望者が学べる点

山崎貴さんの作品から学べる一つ目の点は、大きな設定を人物個人の問題へ落とし込むことです。怪獣、戦争、宇宙、巨大組織といった大きな題材でも、主人公が何を恐れ、何を守りたいのかが物語の中心にあります。

『ゴジラ-1.0』では「ゴジラを倒せるか」だけでなく、敷島が生き残った自分を受け入れられるかという内面の問題が並行しています。外側の危機と内側の葛藤が同じ方向へ向かうため、クライマックスの行動に感情的な意味が生まれます。

二つ目は、映像でしか成立しない見せ場を脚本段階から考えることです。山崎さんはVFXの専門家でもあるため、実現できる映像の範囲を理解しながら場面を設計できます。脚本を書く人も、文章だけで完結させず、「この場面は画面にしたとき何が一番伝わるのか」を考えることで、説明台詞を減らしやすくなります。

三つ目は、ジャンルの約束を使いながら人物ドラマを作ることです。怪獣映画なら巨大な破壊、戦争映画なら生死の選択、SFなら現実にはない技術や存在が期待されます。山崎さんの作品は、その期待を満たしながら、観客が人物に感情移入できる道筋を作っています。

項目	内容
作品	映画『ゴジラ-1.0／C』
放送日時	2026年11月8日（日）18:30～21:00
放送局	BS日テレ
山崎貴さんの役割	監督・脚本・VFX
主な出演	神木隆之介、浜辺美波、山田裕貴、青木崇高、吉岡秀隆、安藤サクラ、佐々木蔵之介ほか

山崎貴さんと主な出演者・制作陣

『ゴジラ-1.0』では、神木隆之介さんが敷島浩一、浜辺美波さんが大石典子を演じました。山田裕貴さん、青木崇高さん、吉岡秀隆さん、安藤サクラさん、佐々木蔵之介さんらも出演し、戦後を生きる人々の共同体を形作っています。

映像面では白組のVFXスタッフと協力し、山崎さん自身もVFXを担当しました。東宝のアカデミー賞受賞記念会見には、山崎さんとともに渋谷紀世子さん、髙橋正紀さん、野島達司さんらVFXスタッフが登壇しており、少人数のチームで高い完成度を実現した制作体制が紹介されています。

2026年の『ゴジラ-0.0』でも、山崎さんは監督・脚本・VFXを兼任しています。前作の主要キャストと新たな出演者を組み合わせながら、同じ世界の続きを描いています。

参考にした情報

よくある質問

山崎貴さんの代表作は何ですか？

『ALWAYS 三丁目の夕日』『永遠の0』『STAND BY ME ドラえもん』『アルキメデスの大戦』『ゴジラ-1.0』などがあります。

山崎貴さんは『ゴジラ-1.0』で何を担当しましたか？

監督・脚本・VFXを担当しました。作品は第96回アカデミー賞で視覚効果賞を受賞しています。

『ゴジラ-1.0／C』とは何ですか？

『ゴジラ-1.0』のモノクロ映像版です。BS日テレ公式では、白黒の表現を追求し、ゴジラの恐怖や昭和の街並みの質感が際立つバージョンとして紹介されています。

山崎貴さんの2026年の最新作は何ですか？

2026年11月3日公開の『ゴジラ-0.0』です。山崎さんが監督・脚本・VFXを担当しています。

まとめ

山崎貴さんは、VFXの現場からキャリアを始め、監督・脚本・VFXを横断して作品を作ってきた映画監督です。『ALWAYS 三丁目の夕日』『永遠の0』『ゴジラ-1.0』などでは、大きな映像表現と登場人物の感情を結びつける物語づくりを続けています。

2026年11月8日にBS日テレで放送される『ゴジラ-1.0／C』は、同じ脚本でも映像の質感が変わることで作品の印象がどう変化するかを確認できる一作です。巨大な出来事を人物の内面とどう結びつけるか、そして脚本を映像へ変換する段階までどう考えるかという点で、脚本志望者にも学びの多い作品です。