2026年10月26日（月）18時から、日本映画専門チャンネルで「おとり捜査官・北見志穂 深夜の首都高速でバラバラ連続殺人！」が放送されます。松下由樹さんが北見志穂を演じるシリーズ第3作で、1999年に制作されたサスペンスです。
今回の事件は、志穂が現場に駆けつけたところ、被害者が大学時代の同級生・京子だったとわかるところから大きく動きます。さらに捜査が難航すると、志穂は京子が働いていたクラブへホステスとして潜入します。主人公と被害者の個人的な関係、そして潜入捜査という二つの要素が重なる回です。
10月26日の放送日時と出演者
| 項目 | 内容 |
|---|---|
| 放送日時 | 2026年10月26日（月）18:00〜19:55 |
| 放送局 | 日本映画専門チャンネル |
| 作品 | おとり捜査官・北見志穂 深夜の首都高速でバラバラ連続殺人！ |
| シリーズ | 第3作 |
| 公開・放送年 | 1999年 |
| 主演 | 松下由樹 |
| 主な出演 | 蟹江敬三、坂上忍、結城しのぶ、小木茂光、赤座美代子、六平直政、内田春菊、葉山レイコ |
| 脚本 | 篠崎好 |
| 監督 | 長谷部安春 |
| 原作 | 山田正紀「女囮捜査官」 |
日本映画専門チャンネル公式では本編の放送時間を93分としています。スカパー！の番組表では、10月26日18時から19時55分までの枠で放送されることも確認できます。放送開始時刻は両方の案内で一致しており、2026年10月26日（月）18時開始です。
同じ10月26日には、15時30分からシリーズ第2作「停電の夜、連続美女絞殺！」も放送されます。同じ主演、同じ脚本家・監督でも、事件の入口が変わると物語の立ち上がりがどう変化するかを比較できます。
「深夜の首都高速でバラバラ連続殺人！」のあらすじ
日本映画専門チャンネル公式によると、北見志穂は、コンビを組むベテラン刑事・袴田から殺人事件発生の知らせを受けて現場へ向かいます。そこで被害者が、志穂の大学時代の同級生・京子だったことがわかります。
シリーズの通常回なら、主人公は捜査官として被害者に向き合います。しかし今回は、志穂が被害者を以前から知っていたことで、事件が職務だけでは済まないものになります。
捜査の客観性と、同級生を失った個人的な感情が同時に存在する状況です。被害者との過去を知る主人公だからこそ、事件の情報が増えるたびに受け止め方も変化していくと考えられます。
捜査が難航する中、志穂は京子が働いていたクラブへホステスとして潜入します。作品名に「おとり捜査官」とある通り、主人公自身が事件の内側へ入っていく展開が、今回の中盤以降の大きな見どころになります。
被害者を主人公の知人にする効果
主人公と被害者が無関係なら、事件を解くことが第一の目的になります。ところが知人が被害者になると、「なぜこの人が狙われたのか」という疑問に、主人公自身の記憶や感情が結びつきます。
脚本では、主人公に事件への個人的な理由を与えると、捜査の動機を強められます。今回の志穂は刑事だから事件を追うだけでなく、京子を知る人物として真相を知りたい立場にもなると考えられます。
松下由樹演じる北見志穂の潜入捜査
志穂は、京子が働いていたクラブへホステスとして潜入します。この設定は、事件について外から聞き込みをするだけでは得られない情報へ近づくための行動です。
潜入捜査では、主人公が本来の身分を隠しながら、その場に自然に溶け込む必要があります。そのため、通常の刑事場面よりも「相手に正体を悟られない会話」と「本音を探る会話」が同時に必要になります。
視聴者は志穂が刑事だと知っていますが、クラブの人物たちはそうとは限りません。この情報差があることで、何気ない会話にも緊張が生まれます。
志穂がどこまで質問し、どこで引くのかという台詞の運びに注目すると、潜入場面の面白さが見えてきます。相手の警戒を高めずに必要な情報へ近づく過程そのものが、捜査場面のドラマになります。
脚本・演出・原作のスタッフ
脚本は篠崎好さん、監督は長谷部安春さん、原作は山田正紀さんの「女囮捜査官」です。日本映画専門チャンネルとスカパー！の番組情報で同じスタッフ構成を確認できます。
第2作「停電の夜、連続美女絞殺！」も篠崎好さんの脚本、長谷部安春さんの監督でした。第2作では停電という外的な状況が情報を隠す役割を担いますが、第3作では主人公の知人が被害者になることで、感情面から捜査に圧力がかかります。
同じスタッフが続けて担当しているからこそ、似たシリーズの枠組みの中で事件ごとの差をどう作っているのかを比べやすいです。サスペンスの題材だけでなく、主人公を事件へ深く結びつける方法の違いにも注目できます。
脚本づくりの視点：主人公と事件を個人的につなぐ
今回の脚本で最も参考になるのは、被害者を「主人公の大学時代の同級生」にしている点です。事件の被害者に具体的な関係性を与えることで、主人公が動く理由を説明しすぎなくても、視聴者は捜査への強い思いを理解しやすくなります。
主人公と事件を近づける方法は、家族や友人を関係者にするだけではありません。過去の知人、かつての同僚、昔の恩人など、現在の生活から少し離れた関係を使うと、主人公の知らなかった一面や過去まで掘り下げるきっかけになります。
今回の京子は「大学時代の同級生」という距離です。毎日会う親友ではなくても、学生時代を共有した相手だからこそ、現在の京子について志穂が知らないことがあっても不自然ではありません。その空白が、捜査で新事実を知る余地になります。
潜入先を被害者の職場にする理由
志穂が潜入するのは、京子が働いていたクラブです。被害者の日常に近い場所へ主人公を入れることで、捜査と人物像の掘り下げを同時に進められる構成だと考えられます。
警察署で情報を聞くだけなら、証言は整理された形で入ってきます。ところが職場へ潜入すると、人間関係や空気、客との距離感など、言葉にしにくい情報も物語に取り込めます。事件を追いながら被害者がどんな環境にいたのかを見せられるのが、潜入先を職場にする強みです。
正体を隠した会話で緊張を作る
潜入場面では、主人公が「刑事として知りたいこと」と「ホステスとして自然に聞けること」の間に差があります。この差が台詞の制約になり、その制約が緊張感を生みます。
脚本を書くとき、登場人物が聞きたいことをそのまま聞けない状況を作ると、会話に駆け引きが生まれます。相手の反応を見ながら質問を変える、別の話題から目的の情報へ近づくといった流れが必要になるため、説明台詞だけでは進まない場面になります。
シリーズ第3作としての見どころ
日本映画専門チャンネルは、本作を松下由樹さん主演「おとり捜査官・北見志穂」シリーズ第3作と案内しています。シリーズでは、主人公の職業や基本的な人物像を保ちながら、毎回違う事件で新鮮さを出す必要があります。
第3作では、志穂自身の過去と事件を接続し、そのうえでクラブへ潜入させています。主人公の内面に近い要素と、外向きの行動が強い潜入捜査を組み合わせることで、感情とサスペンスの両方を動かしていると考えられます。
15時30分放送の第2作は、放火・停電・絞殺という複数事件の重なりが導入でした。18時放送の第3作は、被害者の身元が主人公に直結し、その後の潜入へつながるため、同じシリーズでも物語を動かすエンジンが異なります。
10月26日の放送で注目したい場面
最初に注目したいのは、志穂が被害者を京子だと知る場面です。事件が「仕事」から「自分に関係する事件」へ変わる瞬間なので、松下由樹さんの表情や間の取り方が、その後の捜査への温度を決める場面になります。
次に、捜査が難航してから潜入を選ぶまでの流れです。潜入捜査は危険が大きい行動なので、なぜ通常の捜査だけでは足りないのかが物語の中でどう積み上げられるかを見ると、行動の説得力を確認できます。
そしてクラブでは、志穂が刑事の顔を隠しながら情報を探る会話が見どころです。視聴者だけが主人公の本当の目的を知っている場面では、普通の接客会話にも二重の意味が生まれます。
参考にした情報
- 日本映画専門チャンネル「おとり捜査官・北見志穂 深夜の首都高速でバラバラ連続殺人！」
- スカパー！「おとり捜査官・北見志穂 深夜の首都高速でバラバラ連続殺人！」
- 日本映画専門チャンネル「おとなのサスペンス劇場」
- WEBザテレビジョン「おとり捜査官・北見志穂 あらすじ一覧」
よくある質問
「おとり捜査官・北見志穂 深夜の首都高速でバラバラ連続殺人！」はいつ放送されますか？
2026年10月26日（月）18時から、日本映画専門チャンネルで放送されます。スカパー！の番組表では19時55分までの放送枠です。
脚本と監督は誰ですか？
脚本は篠崎好さん、監督は長谷部安春さんです。原作は山田正紀さんの「女囮捜査官」です。
被害者の京子は北見志穂とどんな関係ですか？
日本映画専門チャンネル公式のあらすじでは、京子は志穂の大学時代の同級生です。志穂は現場で被害者が京子だと知ります。
北見志穂はどこへ潜入しますか？
捜査が難航する中、京子が働いていたクラブへホステスとして潜入します。被害者の職場に入り、事件の手がかりを探る展開です。
まとめ
10月26日18時放送の「おとり捜査官・北見志穂 深夜の首都高速でバラバラ連続殺人！」は、松下由樹さん主演シリーズの第3作です。被害者が志穂の大学時代の同級生・京子だと判明し、捜査が難航した末に志穂がクラブへホステスとして潜入する流れが大きな特徴です。
脚本の視点では、主人公と被害者を過去の関係で結び、事件を個人的な問題へ変える方法が参考になります。さらに、正体を隠した潜入場面では、聞きたいことを直接聞けない制約が会話の緊張を作ります。篠崎好さんの脚本と長谷部安春監督の演出が、志穂の感情と潜入捜査の危うさをどう重ねるかに注目してみてください。
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